引言：诺芮娜·马切贝利王妃的生平和工作
1、圣母颂：《奇迹》剧中的诺芮娜王妃
诺芮娜·吉里（Norina Gilli）于1880年3月3日出生在意大利的佛罗伦萨。她的父亲卢多维科·吉里（Ludovico Gilli）是佛罗伦萨本地人，母亲艾玛·特罗尔（Emma Trolle）出生于瑞士温特图尔。我们对诺芮娜的童年知之甚少，只知道她跟一个舅舅海因里希·沃尔夫林一起度过大量时间。海因里希·沃尔夫林（Heinrich Wölfflin，1864-1945），因其对文艺复兴和巴洛克艺术的开创性研究，被视为现代艺术史领域的奠基人之一。
（注：诺芮娜的老友艾妮塔·维埃拉德在1993年8月的谈话中告诉我们，海因里希·沃尔夫林是诺芮娜的舅舅，她在成长过程中常跟他在一起。艾妮塔回忆曾见过他一面，当时他和诺芮娜一起参加她的画展。沃尔夫林和诺芮娜的母亲都出生在温特图尔。他最重要的著作有《文艺复兴与巴洛克》（1888年），《古典艺术》（1899年），《艺术史的基本概念》（1915年），以及《意大利和德国的形式感》（1931年）。虽然我们不知道诺芮娜有几个兄弟姐妹，但她的资料和照片显示至少有一个兄弟弗朗西斯科和一个姐妹吉塔。）
沃尔夫林的影响，肯定为诺芮娜塑造了某种有教养的艺术品味，这是她在一生中加以运用的——既在她的戏剧和电影生涯中，她的仪态有时反映出巴洛克宗教绘画中的人物形象；也在后来的生活，即默土海滨美赫灵性中心的开发和美化过程中。一定是在早年期间，诺芮娜也开始掌握非凡的语言技能。她的日记和通信表明，她不仅能用母语意大利语，而且能用法语、德语和英语写作。多年后，当她伴随美赫巴巴在欧洲各地旅行，联系不同国籍的人来见他时，她在这些语言上的流利使用变得尤为宝贵。
诺芮娜早期生平的决定性事件发生在1911年。当时她以玛利亚·卡米(Maria Carmi)的艺名，在神秘剧《奇迹》(The Miracle)的伦敦首演中，扮演圣母的角色。这部音乐默剧由三人合作完成：作家卡尔·沃莫勒(Karl Vollmöller)，当时诺芮娜的丈夫，他根据中世纪的一个传说改编成此剧，讲述的是礼贤会女修道院里的一座雕像奇迹般复活的故事；作曲家英格伯特·汉普丁克(Engelbert Humperdinck)，理查德·瓦格纳的前音乐助理，以他的歌剧《韩塞尔和葛雷特》(1893年)而最为知名（译注：德国童话，又名《糖果屋历险记》）；杰出的戏剧及歌剧制作人马克斯·莱因哈特(Max Reinhardt)，在《奇迹》首演的同年，他还将理查德·施特劳斯的歌剧《玫瑰骑士》（1911年）首次搬上舞台。
诺芮娜扮演圣母玛利亚雕像的角色，该雕像变成活人，以代替一个逃离修道院追求尘世体验的修女。直到剧终修女回来，圣母再度变成雕像。诺芮娜饰演该角色的最大挑战之一，就是要像雕像一样完全静止地长时间站立，然后从超凡的圣像令人信服地变成温暖而富于感情的玛利亚，这种变换完全是通过无声的动作来传达的。
被选中扮演该角色时，诺芮娜不仅缺乏表演经验，而且身体状况很差，患有肺结核。她在几年后写的一篇短文中，描述了这段时期的生活：
我很乐意对你们讲述我过去生活中的一件小轶事。那时我是个年轻女子，在瑞士的一家疗养院里卧病三年。当时最权威的医学专家给出的结论是——不治之症。我知晓他们的定论，但表现得若无其事，因为我不愿相信。
一件极为震撼的事情成为我人生的转折点。或许对我的初次婚姻来说，在太久而难以描述的诸多巧合中最出乎意料的，是我受邀在伦敦的一部所谓灵性哑剧《奇迹》中扮演基督母亲的角色。
我本不是演员，也不想当演员，但这场冒险深深地吸引了我，使我逃离疗养院，奔赴伦敦。我生平中的这桩不寻常事件，从一开始就决定了我将探寻生活的灵性解决之道。这一巨大冲击赋予了我对生活的创造冲动，治愈了我的肺病。
人的内在蕴藏着非凡的力量。当然那时的我还年轻，时至今日，我同当年一样活跃，只是活动领域不一样。（注：这篇自传体短文是在诺芮娜的一组1940年代资料中发现的。）
初次准备角色时，诺芮娜被面临的任务弄得不知所措，她的怯场和缺乏经验导致排演时的紧张。她写道：“我勉为其难、稀里糊涂地，被安排在世界上最大的舞台、伦敦奥林匹亚大厅的中央……我不知道该怎么演。我差点被大导演（马克斯·莱因哈特）辞退，他曾满心希望在我身上发现他觉得有的天赋。”
（注：这一段和后两段引文中，诺芮娜描写了她饰演圣母玛利亚的经历，这些文字收录在一篇名为《我的经历》的自传体打印文章中，是1938年她在印度盘奇伽尼伴随美赫巴巴期间写的。）
随后，转折点来了。如诺芮娜所述，那时基督母亲在她内心活了起来，并教她怎样演这个角色：“我成为圣母本源的深不可测意志之媒介，通过我用下意识的方式演出。”突然间，诺芮娜知道如何在台上表演了。她自己对角色的内在体验被生动地演绎出来，对观众产生巨大影响。她这样描述那次演出：
慈悲的圣母在我登台演出时，常在我心中说些诗句。这些诗句激发我的情感，增加我的强烈体验，她的爱语在我身上释放一种律动，从而创造了那种超凡的步态，后来许多艺术家、导师为此会见我，试图领会并想要采纳。
这场演出还带来意外的灵魂福祉——慈悲的圣母通过我进行疗愈。我亲眼目睹，蓝光的振动从我的内核涌出，并抵达观众中某个不知名的对象，被有意识地接收。在这场漫长戏剧的演出过程中，我一直凭借她的恩典，在效仿她。
诺芮娜的表演不仅吸引了观众，也让评论家着迷，后者称赞她的表演有着“萦绕不去的美”。1912年1月31日，伦敦的一家报纸刊登了一篇文章，标题为《波提切利式的完美面孔：<奇迹>中的圣母》：
在《奇迹》剧中，没有哪个人物比美丽的圣母引起人们的更大兴趣了。人们对“玛利亚·卡米”赞不绝口，不仅因为她姿态上的完美，还因为她对这个角色的高贵构思。有段时间，“玛利亚·卡米”的身份一直是个谜；现已揭晓，她是卡尔·沃莫勒夫人，这部神秘剧作者的妻子。在最近接受《标准晚报》采访时，她说：“我是意大利人，意大利天主教徒。对这个角色，我并未做过特别的研究，无论是在美术馆还是在其它地方。我对圣母角色的构思绝不是德国式的，而是纯粹意大利式的。这个角色也许很难演，但我很喜欢，直到当天的两场演出结束后，我才感到保持纹丝不动近三个半小时导致的极度劳累。”报道继续写道：“许多见过玛利亚·卡米的人认为，她有一张波提切利式的完美面孔，就像在国家美术馆可以看到的。但任何人，就连艺术家本人，都无法解释在整个演出过程中，她的面容焕发出的那种萦绕不去、半悲剧、半哀婉的微笑。”（注:《素描》，1912年1月31日，８-9页）（译注：桑德罗·波提切利[Sandro Botticelli 1445—1510]，是15世纪末佛罗伦萨的著名画家，他画的圣母圣子像非常出名，是文艺复兴时期的巨匠之一。他创造的艺术形象，如著名的《春》和《维纳斯的诞生》，都有着宗教的庄严感，画中还带有淡淡的忧愁与感伤。）
1912年2月，临近诺芮娜离开英国、赴柏林在莱因哈特的指导下演出时，伦敦的评论家克劳德·菲利普斯爵士（Sir Claude Phillips）发表了热情洋溢的送别辞：
若不略表热烈衷心的感谢就让她离去，肯定是失礼的。因为本次演出有着萦绕不去的美，它悄然而又不可抗拒地吸引了公众，令真正热爱艺术和灵性美的人士为之着迷，名副其实地留下了不可磨灭的印象。我们表达感谢，绝非出于奉承之意，而是对一项伟大的艺术成就的认可，那是由某种比单纯的技巧完美更强大的东西所提升到的更高境界。（注：克劳德·菲利普斯爵士，<玛利亚·卡米>,《每日电讯报》1912年2月14日）
《奇迹》的成功，开启了诺芮娜作为著名舞台及电影演员的职业生涯。1914年至1921年间，她依旧用玛利亚·卡米的艺名，主演了超过25部意大利和德国的无声电影。其中最知名的是《特蕾莎·拉奎因》和《迷失在黑暗中》6*。在此期间，她与沃莫勒离婚，1916年与乔治·马切贝利亲王结婚，马切贝利亲王是一位杰出的外交家，也是其祖国格鲁吉亚的民族英雄。（注：有关诺芮娜戏剧和电影生涯的信息，可参阅Enciclopedia dello Spettacolo中的词条“玛利亚·卡米”（Maria Carmi），(Rome: Casa Editrice le Maschere, 1956)，第53-54页；以及Film Lexicon degli Autori e delle Opere中的词条“玛利亚·卡米”（Maria Carmi），（Rome：Edizioni di Bianco e Nero，1958年），第1110-1111页。）
1924年，马切贝利亲王和王妃移居纽约市，诺芮娜在美国上映的《奇迹》剧中再度扮演圣母。作为她的标志性角色，在欧洲和美国总共演出一千多场。在纽约，她成为戏剧艺术学院的教员，教授哑剧。1920年代，诺芮娜和乔治创办了自己的生意，马切贝利王子香水公司。生意非常成功，赢得世界五大顶级香水之一的美誉。（译注：经查阅，目前依然有马切贝利王子香水在售，《廊桥遗梦》中女主角弗朗西斯卡用的香水就是其中的一款“风之歌”。）
（右）乔治·马切贝利亲王和王妃，约1920年代
诺芮娜的声誉和美貌使马切贝利牌产品广受欢迎。两款香水，“圣母颂”和“诺芮娜王妃”，都用诺芮娜在《奇迹》中身穿戏服的剧照做广告。1935年乔治去世后，诺芮娜卖掉她在香水公司的股份，将出售所得捐给美赫巴巴的事业。这些资金被用于建设在印度纳西科的巴巴埃舍。他的许多西方弟子，包括诺芮娜本人和伊丽莎白·帕特森，在那里生活了将近一年。
